印象中艾美奖配乐得主John Debney的名字总是跟金凯利的喜剧片以及《外星人报到》这类科幻动作片联系在一起，没想到这次他能改变风格，承担起耶稣受难记这部史诗性绝不亚于《指环王》的配乐作品。而抛开电影来聆听这部完整的配乐作品，你会发现它比《指环王 2 3》的配乐结构更为严谨而且连贯，你很难找到那种在庸俗New Age音乐中常见的对于流行的讨巧以及煽情片段，整张专辑只围绕一个核心的主题进行，单一的阴沉压抑情绪主导了音乐的走向。如果说《指环王》的配乐就像电影一样只是个充满了优美交响片段的花哨寓言，那么John Debney在《基督受难记》的表现则是紧跟着梅尔.吉布森忠实谨慎的探寻自己深层的信念，除了会用“Mary Goes to Jesus”这样中规中举的弦乐片段描绘玛丽和耶稣之外，它也毫不吝惜的步入那些像“Simon Is Dismissed”一样绝对不和谐的篇章之中，用所有不知名的想象的史前音乐元素来书写耶稣受难前最后一个夜晚的黑暗氛围。但结果它让人们发现了猎奇的世界音乐和复古的哥特音乐之间的融合点。在犹大的银元落地时，他得以享用的是和蛇出现时一样妖冶诡异的中东木管和打击乐，这也是我们想象力所能及的对于邪恶的声音表达方式。
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