从第一张专辑《拥挤的乐园》开始，陈升就逐步建立了他那介于民谣与PUB之间的乐风，塑造出一个具有散文诗意、却有点散漫、脆弱的男人形象， 1991年的唱片《私奔》的广告词上这样写道：“是听陈升的时候了。” 再之后，这个30岁才出第一张唱片的平凡男人每年都以一张唱片的速度在歌坛存在和歌唱着，而越来越多的歌迷也开始倾心于听这个彰化土佬哼哼唧唧地唱情歌。
《恨情歌》 唱片封套上是一只美丽而脆弱的蓝蝴蝶，这或许在某种意义上暗示着陈升音乐生涯的一次蜕变，正是从这张《恨情歌》专辑开始，升哥矗立了他走向乐团化集体创作的里程碑。
我个人认为这是陈升最好的一张专辑，这不仅是因为专辑涉及了生命与死亡的终极命题、更因为陈升进一步明确了自己个性化的台湾民谣音乐的路线以及陈氏情歌不矫揉的风格，正如一位乐评人所说：“这不是一张为卡拉 OK夜总会准备的专辑，即使最动听的歌曲也取了个不妥协的名字“恨情歌……”，的确，陈升恨的不是感情本身，而是那些用来装饰感情，并把它修饰得很不真切的情歌。歌里唱道：“于是我叫我自己恨情歌/假装我不在乎/或者我不再去讨你欢心/我喜欢这样的自己……”，后来陈升甚至常常叫自己恨情歌。
陈升始终如一地将真实的生活体验当作创作来源，他的音乐没有吐苦水般地满腹牢骚，而是以他无拘束的浪漫个性和个性化的散文笔法，将自己的行吟观察记录下来再谱出一首首歌曲，不拘内容形式，不管唱腔音准，听陈升的歌，不论是描绘私我的感情或反省社会现象，都会有种平实而自然的感动，因此我更愿意把《恨情歌》称为一个民谣集子。
这张专辑如它的蓝色封套有一种忧郁的气氛，然而又象专辑名称一样，还带了些许愤怒。但你若以为它是一个70年代罗大佑式的愤青作品，那么你就错了，它更多的是一个平和的男子对感情、对社会、对生活和未来的看法和感知，于是在《凡人也寂寞》里有对男人的告诫：“要小心你的身旁，美丽又带着谜样笑容的女孩/玫瑰很多刺，而感情的伤它不会一两天就好……要小心你的身旁，那种美丽而看来有点孤独的女孩/别因为长夜漫漫就掉入太多的情趣幻想之中……”。
而整张专辑的情绪其实可以用里面的那首《蓝》来做代表：“蓝是忧郁/蓝是等待人来喜欢/蓝是岁月一去不复返/蓝是不想有人管/蓝是听得下所有的闲言闲语……蓝是生灵的坟墓/蓝是生灵的故乡//蓝是自言自语 蓝是冬天赖床/蓝是一切的多次方/蓝是情人的枕边细语/蓝是私……”生活在继续，歌声也在继续，难怪陈升会称自己为“台湾民谣的活化石”。
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